徐若风

我们邀请到14位影迷聊聊最新上映的《米花之味》。

从第74届威尼斯电影节起步又历经了多个国内大大小小影展的它，不仅仅是这个档期内口碑最佳的华语电影，更是一部令人击节赞叹的留守儿童题材佳作，兼具娱乐性和社会意义。

《人民日报》对《米花之味》高度赞扬，并写道：“留守儿童文艺作品也能温馨愉快”。

综合评分：7.6分

汤旅

8.5分

师从蔡明亮，鹏飞从处女作《地下香》到第二部作品《米花之味》，逐渐脱离了蔡明亮的幽蓝凝重风格，以轻松的文本、剪辑营造出轻盈、愉悦的小赏。而电影却又未完全摆脱热带深幽的影子。影片的情绪一直是较为克制的。通过诸多生活细节来表达那种欲说还休之感。而结尾的洞穴戏则将情绪推向了一个高峰。溶洞之舞也离不开铃木庆一的配乐。除了纯器乐构成的旋律声响，民族方言念叨的声响甚至也构成了器乐的一部分。这自然也是溶洞的呈现的原始神秘感的配合。留守现实只是一个切入点，真正需要体察的是，人与人，人与自然，人与信仰之间的情感联系。

徐若风

8分

去年的华语片前三，终于在今年上映了。

明快的配乐、亮丽的色彩，用梦幻的基调去剖开中国的又一处社会切面——无论是留守儿童现状，还是现代与传统、城市与农村的冲突与交融，都散落在鹏飞洋溢着灵动感、俏皮感的情境氛围之中，在有趣的细节和和机智而又显得散漫的关怀里，被轻盈地勾勒了出来。收尾宛如奇迹，一下子在银幕上无言地打开了人物的心门。

轻快、轻松、轻巧，这部电影让观众在不经意之间被搔到了痒处，又在欢笑之间接受到了动人的讯息。

嘚嘚

8分

好看程度不亚于菊次郎的夏天，其实不是所有现实主义题材都必须要严肃表达，无可奈何，苦中作乐，生活流的影像也未尝不可。觉得他们需要关怀，这是我们外部视角的傲慢，他们自然而成，不是非要进城。顽童教育的重点可能就在于在他们内心设立一套准则，死的准则，或者信仰的准则。

土匪

8分

勾勒出西雙版納的人文風情的同時，以雙向的母女關係敘事，跳出劇情片的侷限，試圖探索目前鄉村留守和城市務工的社會矛盾，固著著明快的節奏和樸素的鏡頭語言，卻融化了對抗的心。

晚不安

8分

华语年度十佳。清新自然，淳朴动人。电影语言圆融、流畅，很有日式家庭片的风格。对傣族生存现状及民俗有真实的展示，难得在留守儿童的沉重议题下拍出生活的趣味。用轻松的口吻提出严肃的思考，像张悬唱过的“深深的话要浅浅地说”。充满离别与失去的人生，被商业侵蚀的村庄，母女间难以跨越的鸿沟。

芋丸君

8分

笨拙的现代化与羞涩的传统间，少数民族乡村书写荒诞的黑色喜剧。落脚在母女的代际关系之间，归来的母亲与用破坏来体现存在感的留守儿童，无力的社工与教师，供钱花的金佛与山神，克制的镜头语言，舞台化的台词处理，咋一看廉价而混乱，但风格创新其实并不低于影片现实意义。米、花两个意象可以独立解读：人间的饱腹之米，与形而上的神圣之花。

欢乐分裂

7.5分

以留守儿童为镜折射社会诸多现状，母女情感的冰释融合只是诸多问题中冰山一角，细节还原度高，色彩明艳，台词趣致；保留些许族群公社生活方式，依然对神明存有敬畏之心，然而外部物质世界的渗入对其的冲击已不可挡；岩洞共舞美妙，一切喧嚣在两亿年前的石壁面前渺如尘烟，生活总要继续。

凹凸

7.5分

惊喜之作，女主美、配乐美、摄影美。触及宗教、留守儿童、农村城市化的话题，却没有深挖任何一个，只是以一种清新灵动的视角去呈现。

寒枝雀静

7.5分

观感很舒适。民族元素的融入十分自然，导演也有较长时间的体验式创作过程。女主角语言肢体的表演除了角色必要之外，几乎看不出外地人的痕迹。生活化的笑料幽默感很足。平淡地呈现成长、生死、宗教以及其他社会问题，呈现的方式也尽量贴近这片土地的真实。结尾的神来之笔拖长了反而过度。

迦南

7分

没曾想用轻快明亮的笔法将悲惨与凄凉一笔带过，增加了很多黑色幽默的元素，非常轻快。镜头语言、对生活情绪的捕捉都非常生活流，主创都不是云南人，但却毫无别扭的痕迹，情绪连贯流畅。

奥特小曼

7分

将民族文化融入电影风格中，同时面对了很多中国的现实问题，如留守儿童、城乡发展不平衡、性别歧视等。色彩艳丽的摄影让我赏心悦目，铃木庆一的音乐也非常悦耳，叙事风格很像北野武的“以静衬动”。但剧本相对薄弱，溶洞里面那段舞蹈很让我惊艳。

渡口无边

7分

母女之间的陌生与疏离，留守儿童和少数民族落后地区的境况反应，口吻是幽默戏谑的，冲突是弱化的，矛盾也都点到即止，这样的留白处理很好，在文化语境中构筑出与城市生活有区别的情态。有一点蔡明亮，也有一点阿彼察邦。

居无间

7分

很日影，又缺日影集中某一面向式的雕琢。表达欲过强。米花之味既指作为“异乡人”的母亲与留守女儿的情感重建；又指向现代对于传统的冲击。这种双重表达其实真的需要一段全景扫描式长镜头收束（如沙罗双树），以母女二人舞结尾惊艳动人（透过他人的死亡看到生之意义），本质是讨巧且偷懒的做法。

小宇

7分

着重于留守儿童的视角极好，少有这种视角关注她们的周遭和观点。自从母亲的切介入破坏一种平衡，一种属于她生活的节奏。导演这块表现很不错，却又陷入闯入者怎么“破坏”生活这个问题，使得母亲的内容有点太独立。最后内容有点出戏，可能是前面视点太集中于女儿，这种蔡明亮采用的全视过于突出，让我觉得有些扎眼。

首发于公众号：风影电影纪