张艺谋的新片《归来》上映后，迅速成为热门之作，该片票房成绩五天突破亿元，一时钱途无限。《归来》讲述的是70年代初，与家人隔绝多年的陆焉识因思念心切，在一次农场转迁途中逃跑。丹丹想方设法阻止母亲冯婉瑜与陆焉识相见，结果使夫妻俩近在咫尺，却相隔天涯，在全家人的心里都留下了阴影。几年后，陆焉识平反归来，却发现一切已经物是人非：女儿因自己的行为无法面对自己；患病的婉瑜已经不认识他。意外的变故，使陆焉识尴尬地变成了家庭中的局外人。他想出种种办法，试图唤醒妻子的记忆，却都告失败，而这迫使他做出最荒诞的人生选择。
电影本身引发了业内人士和普通观众的热议。主流媒体方面好评差评对半分，两极分化严重；专业影评人“自媒体”们则是出乎意料给出清一色低分，嘲笑的声音迅速风靡；而大部分普通观众觉得还行，并不是很难看，甚至还有很多女性观众看到落泪。
其实影评人们纠结的最大问题就俩，毫无艺术性以及其偏狭扭曲的认知框架。说白了，《归来》毕竟是商业化、通俗化的电影，拿一套艺术电影美学标准去衡量它，是否显得不够公正呢？又不是“佳能”，在电影院哭下就好了，非要“感动常在”又是为哪般呢？虽然镜头语言是很差，故事平淡，废戏很多，不仅平庸、温吞，而且啰嗦、刻意，回避了对社会环境的探讨和挖掘；但好歹是比上不足、比下有余，在我眼里仍然是张导十年来最好的电影。陈道明、巩俐演技真的很震撼，堪称完美无缺，就算是为了看他们的眼神的流转和睫毛的颤动，也应该去电影院看大屏。有不少还原历史的细节，还原度很高；弹钢琴段落是最大的波澜，撼动人心；而最后一场雪景戏，其传达的意韵可以说是完美的。可惜的是抽空了“文革”背景，也只能谈什么悲苦情深什么泪流满面，未免显得廉价，编导显然并没有在情绪堆砌和电影质量做出取舍，“琼瑶爱情”模式终究是小格局，不大气。而在“艺术平衡革命情感”方面，《颐和园》、《活着》、《蓝风筝》、《霸王别姬》、《芙蓉镇》才给了我们最完美的答卷，因为它们能反映一整个时代，并且能到达超高的美学艺术高度。
至于大家的群起攻之，是否又有点像回到了“文革”时期，非要骂上好几张大字报才罢休？评论电影不是摆姿态，况且这是中国电影的“中水平”和观众的“中水准”在黄金八点档相遇的结果，所以对大部分普通观众而言这部电影还是很有价值的。另外说两句题外话：一是对《长别离》的借鉴达到令人无言以对的地步，只是同样“离别20多年饱受摧残归来失忆唤不醒最终等下去成悲剧”的情节，杜拉斯和亨利·柯比可以做到靠长镜头拿下第14届金棕榈，而张艺谋搭邹静之就连入围第67届都无望了。二是从宣传营销到各类访谈，无论是片方还是张导都太不地道了，在戏外也做出令人失望的很多甚至可以说是“无耻”的行为，再一次无言以对。总之《归来》还是可以给好评的，就算你不想承认这是拍出《红高粱》、《大红灯笼高高挂》的张导的作品，你也必须承认巩俐、陈道明的完美无缺。
雨果说“To be blind ,to be loved.”，这句据说是被某个热衷于抄袭的高端作家引用了无数次的名言，却是对这部电影最好的注脚。