徐若风

进入到戛纳电影节的第二&三天，主竞赛单元的佳作逐渐开始涌现，《悲惨世界》和《大西洋》都收获了尚算不错的媒体评价。

与此同时，一种关注单元的《兄弟的女人》、《瘦人》等电影也值得大家关注。

相比于今年在柏林电影节的不佳体验，作为媒体身份来戛纳看片还是挺不错的。今年焕然一新的记者休息室比较高级，有免费咖啡喝到饱，可惜没吃的，如果有食物自助就更好了。

此外，片子的整体质量也和柏林电影节在门槛上显现出巨大差距，目前除了贾木许的那部开幕片和《白色白色的一天》这两部烂片外，其他基本还没踩雷，感觉每部都有水平、有记忆点。

话不多说，介绍一下这些天看的几部电影，它们有一个共同点：把生活的残缺、冲突放大到你面前，从而展现每个国家的人们不同而又相似的焦虑。

悲惨世界

主竞赛单元

综合评分：★★★★

导演:拉德·利

法国导演拉德·利长片处女作，改编自其同名短片。

刚从瑟堡来的斯蒂芬，加入了大巴黎93省的“反犯罪特种部队”。他将要去见两个有经验的团队成员克里斯与瓦达。在这里，他很快感受到了这个街区不同帮派的紧张气氛，而无人机监视着他们的一举一动。

电影在情节上几乎是短片的扩展跟延伸，本以为会成为情绪和符号的重复，但相比前作，人物整个立体饱满起来，故事的细节也清晰不少。

法国城管于不良少年之间的斗争，在达德·利的人物设置中，也能看出这是白人与非洲族裔的矛盾。城管在人们眼中并不是“real police”, 就像是片中牢笼里的雄狮，虽然能一时唬住孩子，却依然受制于驯兽人的鞭子。而“悲惨世界”就像是个马戏团，底层恶与恶的斗争，与上层社会法制完全脱离，马戏团有马戏团自己的世界规则。

代表“法制”的管理者中彼此矛盾重重，而代表下层的不良少年却是异常团结，无阶级性的管理和一颗复仇之心，一群孩子的反抗爆发出了异常的力量。

阶级的矛盾、善恶的矛盾——整部片子就是以人与人之间的矛盾、冲突所编织的一张网。片中的无人机航拍器如上帝视角，只是俯视众生，到最后也无法拯救任何人。

电影在节奏和情节点的把控上非常有水平，矛盾层层激化，到最后大爆发，甚至在临近尾声时一度以为电影会结束，谁知真正的高潮仍尚未到来。

几场追逐打斗戏中足以看出导演的调度水平，在狭小空间里的影像调度，创造出独立于外部世界的、充满硝烟的空间。平凡无奇的场景在音效和剪辑的控制下，把画内空间和矛盾压缩到极致，不经意间就把情节推向高潮。

《悲惨世界》作为一部聚焦社会题材本身的法国电影，相比去年的同类作品《开战》显得层次丰富许多，而且导演控场水平极佳，奖项席位基本可以预定一席。

by 鲛人河

大西洋

主竞赛单元

综合评分：★★★

导演:玛缇·迪欧普

戛纳看到⽬前为⽌争议还蛮⼤的作品，沿袭了短⽚代表作《千阳》的⻛格，导演运⽤配乐的能⼒极佳，⼏个恰到好处的⾳像结合，跳动⼜飘渺的镜头不失灵⽓。

在塞内加尔的一个郊外，正在建造未来主义塔楼的工人已经好几个月没有收到工资了，他们决定出海离开祖国去寻找更好的未来。带领大家的是阿达的情人苏雷曼。在男孩们出发后的几天，一场火灾毁掉了年轻女人的婚礼，园区内的女孩又开始莫名的发烧。阿达开始担心苏雷曼是否能回来...

塞内加尔是⼀个⼤⻄洋沿海的⻄⾮国家，迪欧普把镜头对准那里的人们，展现了这个国家的整体风貌。尘⼟和湿热的夏天，若不是听到不时传来的海浪，⽆法想象这是⼀个沿海国家。⼤⻄洋代表着⾃由，离⾃由如此之近，可这个国家的⼈⺠依旧困守于此。

这是⼀个爱情、偷渡、讨债、阶级差异，当然还有⻤怪还魂等各种元素堆砌在一起的神棍片。⼥性在⽚中的⽐例极⼤，迪欧普⼀改《千阳》中的粗粝，不少镜头对准了⾮洲⼥孩姣好的身体。而⼥性在塞内加尔的地位显然很低，就像在电影中所展示的。

导演把灵异和现实题材结合，野⼼实在很⼤，然⽽有太多琐碎的情感和细节，迪欧普并不能完整地表达，叙事也⽐较零散，导致观众很难集中注意⼒读懂这个故事，这也是短⽚导演转⻓⽚处⼥作的时候⾮常容易出现的缺陷。

说实话，这部电影在我看来就是披着现实批判和神棍外衣的爱情片，结尾落脚点也在于⼆⼈穿越⽣死的爱情——所有贫穷、阶级压迫、死亡，都消散在⼤⻄洋的海浪中，只有两⼈像精灵⼀般拥吻。

by鲛人河

瘦人

一种关注单元

综合评分：★★★

导演:康捷米尔·巴拉戈夫

“俄罗斯多兰”巴拉⼽夫新作，⼀改《狭隘》中颇为⾃由的影像⻛格，调度和画⾯都变得精细了不少。

电影的时空节点放在了1945年的列宁格勒。二战摧毁了这座城市，昔日的建筑倒塌，百姓无依无靠。虽然战争结束，但废墟之中的故事还在进行着。⼥同题材下，暧昧的情感在压抑中爆发。“瘦⼈”异于常⼈的身⾼，笨拙地令⼈⼼疼，就像⼀颗单恋的⼼⼀样摇摇欲坠。

这部电影的问题也许在于太想展现细节，恰恰会丢失细节。观众被刻意围困在狭⼩的画内空间，喘不过⽓，再加上故事的奇情与苦涩，叙事节奏的冗⻓拖沓，让整个观影过程都⽐较难熬。

或许这就是巴拉⼽夫想要的，通过⼤量特写、细致的⾳效（⽐如甚⾄能听⻅⻆⾊头转动和吞咽⼝⽔的声⾳），把观看者⽆限推进⻆⾊所在的痛苦世界，极⼤地压缩现实与电影的距离，这也是导演的厉害之处。

by鲛人河

兄弟的女人

一种关注单元

综合评分：★★★☆

导演:莫妮亚·肖克里

一部很炸的电影，导演是来自加拿大魁北克的莫妮亚·肖克里，这是她首部长片。可以说是非常惊艳的处女作，尤其是在题材的视角切入和剪辑处理上。

故事聚焦于一对蒙特利尔兄妹。妹妹是刚刚取得博士学位的35岁无业女青年，长居在哥哥家里。两人表面看上去终日打闹，但这样密集的互动给了妹妹极大的精神支持和被关注感。哥哥女朋友的出现让本来聚焦于妹妹身上的关注被分散，于是妹妹开始兴风作浪，制造出了一系列的麻烦。

这部电影并不想深刻讨论姑嫂矛盾，而是展示一个“被抛弃”的女孩如何认识到自己不再备受关注、并因此挣扎再慢慢疗愈的过程。

乍一看这是一部“祝天下有情人终成兄妹”的电影，兄妹互动的桥段确实偶有百无禁忌的时候，但电影始终没有点破妹妹失去的是异性的关注，还是被爱的关注——这两点是不同的，前者是与哥哥产生了爱情，后者则是亲人间的爱。

电影给了观众足够的空间去想象和探寻妹妹的精神世界，她除了博士学位和哥哥可以说是一无所有。可是就算哥哥一直关注她，她也能好好生活下去吗？这是在喧哗吵闹的表面之下，电影暗暗向观众提出问题，而答案则是不确定的。

在剧本和拍摄方面，《兄弟的女人》也是可圈可点。整个故事中的小插曲、改变主角思维路径的小环节都很顺当。兄妹二人的表演都极尽疯癫之能事，配合着多段断片式剪辑增强对话的密度和主角的气势，两人的表现即放得开又很自如。导演的个人表达欲很强，从而使得这部作品更具文学性。

by蓝詹

白色白色的一天

影评人周单元

综合评分：★★

导演:希尼尔·保尔马松

《凛冬兄弟》导演希尼尔·保尔⻢松新作，一部近年来典型的冰岛电影——几乎脱离传统的叙事规则，⼀个简单的故事被讲得七零⼋碎，⾼潮也硬生生地被强行推到最后。

然⽽除了⼈物尴尬的嘶吼外，电影并没有什么爆发⼒。雾⽓朦胧的画⾯，和不少画中画的构图还蛮有意思，但都被拖沓的剧情所影响，导致观众很难进⼊导演所构建的白色世界。

by鲛人河

对不起，我们错过了你

主竞赛单元

综合评分：★★★☆

导演:肯·洛奇

用一个“赤贫家族”的故事来做新现实主义的社会批判，仍旧是克制、平稳、纯熟。肯·洛奇的电影一直很厉害，但也一直没什么好多说的。

这部电影不错的地⽅仍是这些：并不设置⽣硬的⽭盾激发点，所有潜在的⽭盾都是慢慢地在⽣活中发芽、生长、爆炸…⽽缺点也很明显，爆炸以后的残渣就不收拾了。

这就是他讲故事的⽅式，毕竟⽣活也不会给⼈一个像结局的结局。

by鲛人河

》》》下期看点 

本届戛纳首部双五星的《巴克劳》

《小小乔》、《然后我们跳了舞》、《痛苦与荣耀》